入秋的江南,暑气消尽,寒冬未至,正是一年当中最清爽宜人的时节。潺潺溪流,轻巧弯延地划过雾色苍茫的平野;两岸橘树遍植成林,一粒粒芬芳的黄果、绿实,像是地上的点点繁星。
中国绘画
古木巨石旁,荆竹丛生,一弯溪水潺湲流过。一群斑鸠悠闲地在此休憩:有的展翅翱翔,有的在树枝上梳理羽毛作日光浴,有的低首翘尾地站在溪旁饮水,有的站在巨石上,摆出鞠躬、鼓颈的姿势,向下方的斑鸠“咕-咕-咕-”地鸣唱示好。
庭园里,两位纤细窈窕的美人,手持着圆扇,相偕漫步而来。园中植立着传统庭园中常见剔透嶙峋的太湖石,石后还有一株花树,绽放着好似月季的花朵。美人头上,戴着不同款式的高帽,尤其是那层层高起的花形冠,样子相当别致新颖,或许是当时最新流行的款式吧!
朴实的农村中,传来了熟悉的“咚不隆咚...”声。一位老货郎手摇着拨浪鼓,费力地挑着百货杂物走城串乡来了。一名还在喂乳的村妇,闻声赶上前来。大小娃儿们跟着围在一旁,又是焦急又是欢喜:争相向母亲示意哪个玩具好玩新奇;性急的,索幸自个儿爬上摊子抓取了!
文殊菩萨身披璎珞,右指轻捻、双唇微启,庄严地坐在华座上。比丘们披着袈裟,立侍于菩萨身后,正专注地聆听舍利弗与天女对话。舍利弗站在菩萨跟前,转头朝向天女说话。
明亮宽敞的斋房里,主人(一说为王羲之)神气清闲地倚坐在床榻上。他左手持卷,右手执笔,望着一旁为他倒酒(或茶)的侍童凝思,似在寻找写作的灵感。榻后立着一扇画着汀渚水鸟的屏风,上头还挂着主人的画像呢。
庭园里,一对老夫妇平和、庄严地端坐在绘有山水屏风的床榻上。榻上敬备着各式馔、饮之食。一名男子,应是这对老夫妇之子,来到榻前,正恭敬地跪地向他们请安。
波光粼粼的湖畔,一株苍松与几丛翠竹,邀来了阵阵畅快怡人的清风。松树下,一位风采翩翩的隐士、持杖漫步而来。风声令他不自觉地停下了脚步:在宁静的山径中,专注凝神地听着它穿过松间、拂过竹林,享受着这管弦、丝竹所比不上的山水清音。
春天的江南,云淡风轻。一名儒雅的文士,带着携琴的小童,漫步于山径间。溪旁的柳树,抽出了细柔的新芽,引来了一对黄莺,在枝梢上愉悦的鸣唱着。他站在溪旁望着它们,捻须微笑,陶然地沉浸在初春的生气里。
行行复行行,寻着水声,两名高士相偕来到了一处隐匿于密林深处的洞天福地。这儿奇岩巨石堆聚、苍松古木丛生、飞瀑呼啸奔流、流水低吟萦绕。他们在溪旁的岩石上坐下,手挥羽扇,一边享受着清流濯洗双足的畅快,一边望着苍松后方袅袅的白云出神。
唐朝诗人白居易在故居香山(今河南洛阳龙门山之东)与八位耆老集会、燕乐。当时白居易为了纪念这样的集会,曾请画师将九老及当时的活动描绘下来,这就是“香山九老图”的由来。后人思慕这段风雅韵事,因而产生了许多描绘老贤者们燕集的作品。
南宋文化其精致优雅居历朝之冠,国都所在地杭州,风景优美,附近的钱塘江、太湖吴兴风物,皆是画家诗人的灵感泉源。西湖胜景加上不断兴建的宫殿、楼阁、庭园,更培养了诗人画家浪漫的生活方式。“
宋人作画十分注重情境、气氛的营造。以此幅为例,山池为骨干,其间置以房屋、柳树、杂林,池中藕花正盛,予人安静恬适之感,然点点鸭凫、喜鹊及鹭鸶,却添得几分生意,颇富有山林野趣。
河岸边二松挺立,一在前而直,根茎外露,立于石坡,高枝上垂挂藤蔓,其下有夹叶矮树傍石而生,一条弯曲的草径,通到跨溪而建的瓦亭,亭子四面透空,界画脊柱栏干。
画溪边古木,鹰隼一栖枯枝回顾,一振翅飞翔,二隼描绘生动灵现。画幅重心偏于左半,余演为烟波浩渺。幅中树、石勾画皆为马蝗描法,勾勒树枝用笔起伏大,笔笔不相连属,似画柳叶。
此帧为一幅小青绿山水,先以浓墨粗笔勾勒山石轮廓,肯定而有力,再于轮廓线内填以赭石、石绿等色,山石多是细劲的小斧劈皴法,表现山石坚硬的质感,画法与李唐的“江山小景”卷相似。
瑞雪初飘,竹树坡石积雪未深,于是林中禽鸟不畏寒冷,再度出来活动觅食。一对雉鸡蹲伏在坡石上,石旁枸杞栗叶,左右夹衬;山鸟四只,三只栖息于数竿翠竹间,另一只则振翅飞去,为沈寂的画面添加了一份生动的感觉。
画江边危崖,林树交荫,一人白衣持杖,琴童尾随于后,正向林荫茅亭方向行去。岸边沙洲水畔,芦苇丛生。江帆三艘,飞驶江心,青山数抹,远浮天际。而江风劲疾,木叶、萧苇、篷帆,皆顺成一向。
日正当中,一阵和暖的春风,将湖水拂出了万缕千丝的波纹,也让湖畔石矶上两株柳树上的叶儿们,薰然地轻扬飞舞起来。石矶旁,一艘篷舟随波浮荡,渔夫在舟里睡足了觉,春风吹逗着他舒畅地伸了伸懒腰,向这一天道好。
江天晦暗,浪涛卷涌,一座岛丘孤独地浮立于江心之中。岛丘上林木扶疏掩映、琼楼寺观栉比林立。岛丘东西两侧,巨石罗列;岛丘南方可见江岸一隅,两艘江船停泊于此,船旁两人,大概是船夫与旅人!
巨石旁,二松挺翠,岸际二人负行囊待渡,舟子撑篙渐至。石后屋宇数间错落有致,主仆五人春郊游罢,渡桥而归。茅亭左侧,水声淙淙,若泉若瀑,数折垂下,屋后山峦横塘,半为云烟所掩。
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