中国绘画

全册十开,选二开。画面笔简意周,一片芦丛,两双芦雁,嬉戏幽游,秋泖开阔,意境萧疏。芦雁造型准确,形态生动,笔法苍润,墨中带赭,色调清雅。款署“寿民”,钤“祺印”、“一片秋声”二印。
此图取江天浩渺之景,近处水势湍急,波浪翻卷,杂草丛边,孤石上蹲伏一龟,尾及四肢均收缩于甲内。构思巧妙,刻划生动。石头用浓墨渲染,缀以浑厚苔默;水纹勾线,灵活飘逸。
四景山水
此图仕女神态娇弱,流露出一种夏日疲困的气息。树干的苍老虬结与女子的妩媚身姿,曲线交叉,相映相视,构成新颖别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面,轻挥纨扇,均着意刻划。
丁敬倚坐石,光顶高颡,脑后作许白发,头颈伸得特别长,造型夸张,“怪”中见美,拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法,追求文人画的天趣,人趣,物趣,为传统肖像画开拓出新的领域。
天雾孤鸿
此图绘两条鲶鱼,运笔洒脱,以浓墨绘鱼背,淡墨绘鱼肚,一正一反,一浓一淡,生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以称穗穿之,如之诗题,反映了年年丰收的美好愿望。
此图气势磅礴,巨石峥嵘突兀,一丛丛兰竹,舒散而出。以淡墨勾石,浓墨撇兰竹,兰叶竹叶偃仰多姿,互为穿插呼应,气韵俨然。其兰叶,全以草书中坚长撇法运之,秀劲绝伦。
任所适
二折枝芍叶,一支盛开,姿态妖娆,以花为冠,辅以疏叶,天题自成,一支半绽侧出,浓装艳抹,花叶茂盛。两花相对,互为呼应,布局谨严,给人以欣欣向荣的欢乐气氛。
此幅为庭院中竹石。瘦石壁立,以白描的笔意为主,长折带皱勾出坚硬挺削的石质,折襇处略施以小斧劈皱,崚嶒之态顿出,平稳中有聚散欹侧,极尽变化,石前新篁修改两三枝,劲拔挺秀,以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。
石濑清音
此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁,为文思和尚居址。行笔错落有致。以淡墨勾润,浓墨点视,清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划,寥寥数笔,神情动态,栩栩如生。诗题与画意,浑然一体,耐人寻味。
全册十开,作者选取荒崖野地的昆虫小草作题材,画面充满生机,、野趣,使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动态,画幅虽小,而妙趣横溢。作者笔致毫放,既参徐渭、石涛的风骨,更表现其疏狂的个性,取象造型,重传神写意,艺术概括力强,并以草书功力入画。
翠嶂瑶林
写明月之夜,一佛伏坐于水塘之边,静赏水中之月,神态安闲自得,有脱离尘世,悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首:“镜中之影,水中之月;云过山头,狮子出窟。
此图写一渔翁身背鱼篓,手拈鱼钩,钩上扑一小鱼,笑容可掬,面向鱼妇,似述家常;而渔妇则回首目对老翁,聆听其述。渔翁渔妇,动态生动,呼应密切。人物衣纹作织线描,或连勾带染,挺劲放纵;以草书之笔入画,枳具功力。
图绘波涛汹涌的溪边,一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠,虬枝盘旋,后有石壁远崖,悬泉隐约,构成一幅清丽娴雅的图景,令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀,工翎毛走兽,尤擅鹿,毛茸细腻,神态活泼,栩栩如生,具有深厚的写生功力。
罗斯金:‘人生短暂,而且能宁静的时间太少,我们不可阅读无聊的书籍,浪费自己几个小时。’
中国画,特别是自宋以后的文人画,竹,是反复出现的题材。那原因,除了竹子的形态婀娜多姿,主要还因为它具有一种象征的意义。竹子中空,象征虚心(实心竹另当别论);竹子有节,表现了对节操的追求。“高节人相重,虚心世所知。”唐代张九龄的这两句诗,恰是最好的注脚。
何处寻纯粹的国画山水?“古调虽自爱,今人多不弹”,倒是西方艺术家慧眼识真珠,章画展在欧、美、加、澳、日本十几个国家的观感词中竟有许多精辟见解:(图为章翠英山水画“不知此处是谁家”)
一院奇花春有主连宵风雨不需愁
钟馗(kui),又名终葵,他是中国民间传说的门神。据说他擅长斩妖除魔,甚至吃鬼。他吃起鬼来可能就像我们吃饺子似的,一口一个,鬼当然非常怕他,见之望风而逃。所以中国老百姓将钟馗奉为门神,喜欢把钟馗的画像贴在大门上,以驱鬼辟邪。
青蛙,俗称蛤蟆,又叫田鸡。大嘴、鼓眼、皮花绿、四条腿。生于湖塘、沼泽、水田等潮湿污秽之处,水陆两栖动物,湖沼江泽之民也。
绘画:斩妖图
舞彻梁州,头上宫花颤未休胡旋舞、骨鹿舞是唐朝从西域传入,是在一块圆圆的小毛毯上,纵横腾踏,舞姿百变。这类舞在哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦等中亚国家和中国新疆地区还在跳。画面上舞女的舞姿动感很强,画家抓住了舞蹈中动态的瞬间,给观众留下无穷的想像空间。
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