中國繪畫

在中國農曆新年之際,澳洲中華文化藝術協會再次向澳洲各界精彩奉獻,舉辦“中國近代名人書畫對聯真跡收藏展”, 儘顯華夏文化的底蘊,得到澳州政要的高度重視和讚譽,受到當地各社區的歡迎。
  花卉的觀察  學習畫花卉,除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外,還要對實際的花卉深入的觀賞與寫生,瞭解花的枯榮及霜晴雨露中的情態,茲從花朵葉與枝幹等各部位簡述其結構與生態。
  畫雲法   雲(包括霧、煙、嵐、靄、霞等)是山水畫中不可或缺的角色,在構圖上有以虛襯實景的作用,畫了雲,山才顯得神採飛揚,活潑而秀媚。古代青山綠水多用鉤雲法,用淡墨依雲的形態鉤成起伏的曲線,再以硃砂赭石加鉤,並以白粉渲染。水墨畫盛行後多用染雲法(烘雲法),染雲法不宜露出筆跡而失掉雲的輕柔之態,染雲法通常用淡末散鋒層層擦染,雲要畫得流動不滯,雲彩的大小和方...
  畫山石法  山的外形可分為丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等,又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰,風雨雲霧變化流露出來的自然美,故畫山之前必先遠觀其勢,然後再近看其質。山 因地質的不同可分為水層巖、火成岩與變質岩等。山石的質地不同,所表現出來的形態、紋理也不相同,中國山水畫家累積數百年來觀察與剖析的綜合體驗,逐漸發展出多種皴法,用筆墨線條來表現不同紋理的山...
沈周,字啟南,號白石翁,長洲人(今江蘇吳縣),在明代畫壇上與文徵明、唐寅、仇英同稱「明四家」。
  畫樹法  樹在山水畫裡也稱為林木,在傳統山水畫中佔有相當重要的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態也不盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的對象,沒有葉子的樹枝結構清楚,姿態鮮明,容易瞭解各種樹的生長規律與基本結構。
中國畫運筆方法十分講究,從古至今,積累了豐富的經驗,如黃賓虹先生提出的「五筆」之說,「五筆」即「平、圓、留、重、變」。所謂「平」,是指運筆時用力平均,起訖分明,筆筆送到,既不柔弱,也不挑剔輕浮,要「如錐畫沙」。所謂「圓」,是指行筆轉折處要圓而有力,不妄生圭角,要「如折釵股」。所謂「留」,是指運筆要含蓄,要有回顧,不急不徐,不浮不滑,不放誕獷野,要「如屋漏痕」...
王冕,字元章,浙江諸暨人,是元代著名的詩人和畫家。他的別號很多,有竹齋先生、會稽山農、會稽外史、梅花屋主等。
  顏料   中國的繪畫發展到唐代,以重彩設色為主流,自從宋代水墨畫盛行以來,在文人標淡雅的趨勢下,色彩的運用有逐漸衰退的傾向;然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識,作 多面性的發展,或與水墨作更佳的結合。傳統的顏料兩大類。
  筆  毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆,性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條,短鋒落紙易於凝重厚實,中鋒則兼而有之,畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同,毛筆又分為小、中、大等型號。畫山水各種型號都要準備一點,一般「小山水」小狼毫、「大山水」大狼毫各備一支,羊毫筆「小白雲」、「大白雲」各備一支,再有一支更大的羊毫「斗筆」就可以了。新筆筆鋒多...
王氏是元代最重要的界畫家,其風格特色為準確與細緻。作品迎合皇室的需要,直接以宮廷建築為主題,專用墨線白描法畫建築,並以墨線深淺、疏密、平行、交叉之不同,來區分建築各部的質感、材料和體積感,代替以前的設色或淡墨渲染的畫法。
郎世寧來華以前,已具西洋繪畫素養,故早期畫作大多以西法為主。供職內廷後,又潛心學習中國繪畫,逐漸形成中西合璧的嶄新畫風。
這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面,大膽地擺脫了自然景象的拘囿。
齊白石以水墨,採畫肖像畫的型式作此畫,筆墨細緻傳神。畫中的人物為捐贈者譚氏兄弟的祖父譚鍾麟。譚鍾麟歷任有清一代陝甘、閩浙、兩廣總督,從幅上王闓運的跋中得知,此乃依其在兩廣任內的照像而畫。
此為翁同龢書畫自娛的作品,書和畫各一幅,上下裝裱的型式在軸中並不常見。前人曾說他間作山水木石及雜畫,隨意點染,古趣盎然,在此當可略窺端倪。
群峰雪霽」,畫峰巒覆雪,枯樹寒林挺立,江面空寂,佈局與「雪圖」在筆墨或章法看來,關係很密切。但是兩相比較之下,「群峰雪霽」的主峰,分上下層疊,氣勢已大為減弱,前景河岸加寬,為元人一河兩岸的構圖形式,山石造型趨於圓渾,勾畫松針筆法較秀緻。
畫松樹三株,矗立江邊,松下三人琴會高談,一漁翁持槳輕曳而至,童子臨流汲水,回望江天,一片遼闊。隔岸坡陀起伏,崗巒層立,煙霧空濛。
畫松樹二株,挺峙幾達於頂端,枯樹三株左右偃仰橫斜,秋樹四株穿錯雜於其中。漁夫三人,背著網罟負荷漁具,邊走邊談笑。
界畫堂廡迴廊,樓閣台榭四五重,建築華麗,規模宏偉,可見漢代宮苑盛況。中有山石林木錯落其間,用李郭畫法而筆意微近唐棣,筆法婉暢,使界畫宮苑與背景山水合而為一,甚為自然。
畫大江中,島嶼屹立,岸邊風濤環繞,似有飛動之勢,島上寶塔寺宇,描寫精工細巧,清潤可愛。
畫河岸松巖,景境幽深。近景畫松樹茆亭,一士人坐觀對岸岩石飛瀑。松樹及巖石造形出於李成、郭熙一系風格,山石造型雖近雲頭皴法,但仍用細筆,勾多皴少,赭色作底,上罩染石青、石綠,青綠與赭石的搭配,顯得沈厚中有一份古雅,襯托出萬般俱靜,但聞松聲流泉,而有天人合一的氣氛。
本幅畫深山積雪,古松樓閣。山頭樹稍微點白粉,松及遠樹用重墨畫染綠;主峰突起畫平台崖壁染赭色,其餘的山石用披麻皴,山凹深處有樓閣數重,山背染赭及再置石綠重色,佈景偏右下方,其餘衍為遼闊天際。
巨大的太湖石後,有一棵樹榦盤曲的老梅,枝椏上滿佈著含苞待放和盛開的梅花。一隻山鳥佇立枝上,側頭而望。這隻山鳥的鳥喙平伸,表情極富趣味性。陳洪綬以古籀法寫梅榦,筆力雄健。
羅漢又稱阿羅漢,是指佛教修行的一個境界,達到這一個境界的修行人,將永遠不會再輪迴轉世。這幅作品畫一位羅漢,兩手拄握著一根竹杖,坐在一張禪床上。身側有兩位隨侍,一位正在捻香,另一位在整理花藍。
本冊共有八幅,描繪四季仕女悠閒的生活。建築結構運用透視法,立體空間深入畫面;仕女的臉、手部份亦著意於凹凸之表現,充分顯示其為康熙朝第一位融合西洋繪技於畫中的宮廷畫家。
本幅畫坡上松數株,二人專心對弈於岸邊草廬之中,一人騎驢而至,驢後童僕持琴隨行。全作墨色濃重,筆觸銳利,構圖層次分明,誠為周臣傳世佳作。
樹葉和蘆茅經霜成了赭黃色,秋意已深。平原上遊散著一大一小兩頭牛,小牛被遺落在後,急了便高聳著鼻子呼喚;母牛停下了腳步,回過頭來等候著,足見母子情深。
這幅畫畫柏枝、玉蘭、牡丹,有「玉堂富貴」的吉祥象徵,在中國人的觀念中牡丹代表富貴,柏枝則是長壽的象徵,再取玉蘭的「玉」字,就成了「玉堂富貴」的祝福語,題材通俗而常見。
惲壽平不只師法古人,更向大自然學習,也就是以寫生的態度來作畫。他的花卉畫,幾乎全以身邊常見的花草為題材,如牡丹、桃花、菊花等等,信手拈來,就有無窮的生意,而其中畫得最多,最具特色的就是牡丹。
惲壽平很喜歡畫樹,他覺得歷經百年風雪吹打而能屹立不折的老樹,枝榦往往非常奇特,愈能表現出蒼老枝榦不曲不撓、迎風挺立的精神,正如君子堅貞不撓的情操。
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一架美國陸軍的阿帕奇(Apache)攻擊直升機在霍爾木茲海峽(Strait of Hormuz)附近墜毀。美國總統川普(Donald Trump)隨後證實,機上兩名機組人員均平安無事,並表示政府週二將針對此事件發布正式報告。